ПИРАТСТВОТО - “ДА” ИЛИ “НЕ”? VBOX7, YOUTUBE - ИМА ЛИ ПОЛЗА ОТ ТЯХ? КАК ФУНЦИОНИРА МУЗИКАЛНИЯ БИЗНЕС? МУЗИКАТА В РЕКЛАМИТЕ... КАКВИ СА ПРАВАТА НА ВСЕКИ УЧАСТНИК В МУЗИКАЛНИЯ БИЗНЕС? НОВИТЕ БИЗНЕС МОДЕЛИ... БЕЗПЛАТНИ ДАУНЛОУДИ? ЛЕГАЛНО? НЕОГРАНИЧЕНА МУЗИКА? ЛЕГАЛНО? АМИ ДА, ВЪЗМОЖНО Е...
zamuzikata.info
© 2010 Bobby Ivanchev
ново
ново
Напоследък като че ли стана доста актуално да се говори за продуцентски права, но преди да се заговори за правата, нека да поговорим за самите продуценти... Що за птица наистина е продуцентът? Каква е неговата роля? Има ли двойнствено разбиране за ролята на продуцента и откъде произтича то? Кога се появява продуцентът?
Мисля, че всички недоразумения около статута на продуцента идват не толкова от това кой е продуцент и каква е неговата роля, а от въпроса “Кой притежава зукозаписа?” или “Кой се разпорежда със звукозаписа?”... Ето това е голямата бъркотия напоследък...
През 50-те години на 20-ти век, когато се поставят основите на съвременния музикален бизнес навън продуцентът е осъвместявал в себе си ролите на ентусиаста (инвеститора), който е инвестирал суми в откриването на млади и неизвестни таланти, музикалния продуцент (този, който се грижи за записа и крайния звук), мениджъра, промоутъра, та дори ако щеш и дистрибутора на малкит винилови плочи на 45 оборота... С развитието на бизнеса всяка отделна брънка по веригата е изисквала все по-голяма тясна специализация заради специфичните си задачи и продуцентът определено започва да си намира своето дължимо място.
В днешни дни много по-правилно според мен би било понятието “продуцент” да се раздели на две - “музикален продуцент” и “изпълнителен продуцент”. Първият се занимава с творческата страна около избора на правилен музикален материал, избор на подходящите музиканти, контрола върху самия звукозапипси и крайния звук на парчето от смесването му финалния мастеринг. Вторият се занимава с по-сухите, но задължително необходими дейности по осигуряването на финансите за проекта, контактите с мениджмънта на артиста, наемането и подписването на договори с всички подизпълнители - студия, звукозаписни инженери и други подобни, договарянето на условията с тях и още куп организационни дейности, които подсигуряват плавния процес на звукозаписа.
Все пак още остава въпросът “Кой притежава звукзаписа и кой се разпорежда с него (или с неговата експлоатация)?”... Това е този, който е възложил и заплатил всички разходи по дейностите, довели до получаването на финален мастериран първи звукозапис. В някои случай това може да бъде изплълнителния продуцент, а в други и двете роли да се извършват от едно лице. В най-многобройните случаи обаче, това са звукозаписните компании, които възлагат да определени лица да извършват дейности в качеството и им на изпълнителни продуценти или музикални продуценти... Ето защо претежателят на звукозаписа е лицето или компанията възложила и платила създаването до финално първо копие-майка (или лента-майка). От там идва понятието “owner of the tape” или “owner of the master”.
Сега вече можем да си обясним защо продуцент на Майкъл Джексън е Куинси Джоунс, но притежатели на записите на Майкъл са Сони Мюзик. Причината - Сони са наели Куинси Джоунс да организира и контролира във всички аспекти записите на Майкъл Джексън, срещу което Куинси Джоунс получава процент от продажбите на тези записи.